《只有大众，没有文化（增订版）》精选了2001—2019年，前《三联生活周刊》资深主笔、作家王小峰重要的采访、报道共53篇，收录了对李宗盛、崔健、许巍、王朔、贾樟柯、老狼等文化圈焦点人物的深度访谈。细数他们的成长历程，探寻舞台背后的故事，探讨大众文化热点议题。

《只有大众，没有文化》
王小峰 著
广西师范大学出版社
记录这个娱乐至死的时代
《只有大众，没有文化》第一版面世时，我甚至都没有意识到，这些曾经为一个时代奉献了很多精彩内容的人，已经走向终结。他们或是在悬崖边死死抠住石缝，不让自己掉下去；或是以一种尴尬的方式谢幕。这，仅仅只过了五年的时间。
——《属于我们的精彩，早已经不复存在》
王小峰《只有大众，没有文化》（增订版）序言
大众文化是以大众传播媒介为手段，按商品市场规律去运作的、旨在使大量普通市民获得感性愉悦的日常文化形态。商业性、流行性、娱乐性和普及性是其最主要的基本特征。但不足之处是，单调、平淡、庸俗，以及容易在富裕生活中产生的诱惑和孤独感。
中国过去的大众文化是在非商业环境下形成的，作者指出，正是因为大众文化商品市场属性的缺失，使得我们一直没有真正地明白大众文化究竟是什么。“当消费关系形成，大众文化才能像一面镜子一样照出人精神世界的实质——这才是大众文化的核心所在。”所以，真正意义上的中国大众文化是在进入市场经济，文化和大众、商业联系起来之后才出现的。而中国大众文化在一个没有商业基础的环境下突然出现，外来成熟的大众文化产品和商业模式一股脑地进来，使其处于一种混乱的状态。而今某些更是成为变现的工具，这种失去理性的文化制造也会使它们的受众“沦落成毫无审美情趣和判断标准的纯消费动物”。
《只有大众，没有文化》的书稿大部分是访谈记录，也有作者采访过的文化焦点人物的文章。作者还深入分析了从2011年至2019年，近20年来流行文化领域的热点议题，包括风靡一时而如今被人们遗忘的彩铃、网乐，也包括至今依然万众瞩目的春晚、选秀、音乐节，涵盖了音乐、电影、相声、文学等各个方面。持续20年的深度观察，为我们今天回顾流行文化发展历程提供了重要的记录，也为我们反思娱乐至死的文化狂欢提供了新的视角。
王小峰写人物，并不是面面俱到，也很少猛料，但总会有一些被人们忽略的角度、问题。写邓丽君，作者从争议与启蒙、时代与情怀来评价她对中国大陆流行音乐的影响，从模仿者、朋友、亲人的角度还原一个单纯善良的、很中国化的女孩。作者采访马东，聊马季先生、中国相声的现状，探讨90年代后讽刺型相声的衰落、与社会现实越来越远，写成了《马季：最后一位相声大师》。王小峰对文化现象的分析也不仅限于单个，而是常常把各方面事实联系起来进行比较，同时将其放在整个中国社会，特别是改革开放以来的大众文化脉络里去分析，最后做出自己的判断。
鲍勃·迪伦得诺贝尔奖了，“中国有嘻哈”火了，“乐队的夏天”热了……什么是好音乐？什么是摇滚精神？什么是乐队？……本书探寻文化繁荣背后的真实社会形态，作者用冷静、理性的视角，在众声喧哗的时代发出自己的声音，这些文章提供给我们的信息观点、思考方式，至今没有过时。
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