孜侢乍侲伵俣俌仒偯凼侟孜儘凉凡兇兆仮們?佔傪偱;不辍倍付伤兾凟乯……僖“亖伢僟:勤勉從偌仱偭儛冮冎个俙交傷事，努L刂凳偨僤刁僄举丸傻侤专壹，不侣估伶儀仳乧,倹伍伎侽肯停息。
如果当做是壹本XS来看，这本书值消磨时光，如果B着欣赏的眼光來看，评价差。
書真的很長，很长，很長。。。就想書中描写的冥河一样长，大约H了10章，50000字才走完一條地下沟，看J得我都S着了，后来没有办F了，9本和10本就只能跳讀了，我就像D仙剑一般，開啓了无敌模式QD怪和走M宫。。。
N容的吸引人之C就不S了，现在回想起来支撑我一直读下去的Z要是很多疑问没有解決，作者对于LS，风景，悬疑，AQ的描述水P都比較壹般，甚至有些混亂。但是那啰嗦的笔風着S讓人不M，我似乎已经理解了古龙先生的描写手F——沒有人知D怎么回事，结果就出来了，這多省事啊。很多與Z旨无关的東X可以省掉啊。
读完書時我深切的为故事人物的M运G到不M，发出了呐吼，又是壹個草菅人M的作者。全书充斥着YM论的基調，我总觉得作者在前面埋伏笔的时候并沒有决定每個角S的最终M运，直到大boss出來时，大家全B被草草解决了。别的不多S，一个辛苦追寻藏獒的Z人G，最後家庭破碎，QG被騙，真A離去，朋友也损失过半，事业也没有了，身T也C缺了。找了200萬字的故事，最後发现自己找到的是壹只无敵寵物狗，作者似乎还不过瘾，还要为Z角写续集埋伏筆，照這样下去，估計就是对Z角的妹妹和父M下手了。
唉~~~~我不T懂XS的Z旨写作手F，但我明白作者在创作一些角S的时候是要赋予人物QG的，透過QG來写人生的意義，从這個角D来看，作者是很不成功的。
我只能如此揣D了，現在的XS是否和人们的生活理念有关。作者的苦X经营無非是让Z角在人生中寻找，但是人的生M有盡T，能寻找的真理也毕竟非常有限。作者既然创作了一個人，就要对他负责，對他用X。
前人寫書，往往会因为T喜欢一個角S，不愿讓他出來，或是不敢过多的用文字描述他。
今人写书，利Y爲S，总是藏着壹个秘密，壹直不S，拼湊壹些字数來卖钱，草菅人M，愚弄讀者。
仰,交"丶重生悍妃：谁主沉浮 倝白溯月亸偏侸
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重生悍妃：谁主沉浮 內白溯月 节选
《三Q拍案惊奇》：《三Q》拍烂 毫不惊奇
《三Q拍案驚奇》据S是个烂片，然而前些R子R映的时候也没有人认认真真SS它为什么烂，这样的电影应该拍成什么样才算好，仿佛是替投資方着想，怕剧透了就没人买票去電影院。現在三Q的档期基本过去，无论S好S坏都与票F无G，无被骂五毛之虞，也许是时候坐下来四四六六講清楚了。
对我个人而言，加分的B分Z要是編剧，这當然不能归功于张艺M，无论是《活着》还是《秋菊DG司》，都是張藝M發现了好故事，而不是张艺M“发明”了好故事——後者只能C生《英X》这样的杯具，這次張艺M的发现是科恩兄弟的《血M宮》。自从新街口豁口纸袋装的盗版盘悄無声息的消失了之后，這类文藝範兒的電影就不大好找，不过科恩兄弟2008年拍过一B《阅后即焚》（Burn After Reading），Y喬Z克鲁尼、蒂尔達斯文頓、約翰马克维奇和布拉德皮TZY（瞧瞧人家的卡司！），看完就應该对科恩兄弟的HS喜剧風格有個概念了。簡言之，就是某人将自己微X的愿望付诸行動，卻触发了壹系列環環相扣的意外和错误，之后S有人莫名其妙的S去，願望S现。这个愿望，在《阅后即焚》里是遭遇中年WJ的健身FN职员想要整容，在《三Q》裏是老板娘FK家庭BL的決X。这种带有HS幽默风格的佳構剧，粗线条的S，和昆汀塔L蒂諾、盖里奇的回環结构属于同一類型，剧本ZZG净得甚至有些粗B。壹言以蔽之，“卑贱者最聪明，高尚者最愚蠢，但是最後都得S”。
其次，單D看每个人的表Y都有值得回味的地方。孫紅雷饰Y的张三利落的身手配合簡洁的剪辑，后期再配上皮甲M擦的声效，比他在之前电影電视劇裏用L过猛的做作Y出大有可观之C。X沈陽在潜R後院、藏匿屍TB分的动作與表Q非常精彩。只要不ST词，X沈阳就不止是个優秀的二人转和T口秀Y员，同时还可以是一个好電影Y员。其余闫妮、倪大红、毛毛的表Y，即使不值得T别介绍，至少以他们的水P也在及格线上。
壹个没有驚喜的优点是画面PS得非常漂亮，一如张藝M既往的电影，橙S的大漠H沙，与巡检隊藍S的Z服恰成对比S，配上其他二人轉风格的大紅大绿，每一分鍾畫面都有强烈的刺J。
《三Q》有以上这麽些優點，還被人叫爛片，是因为其餘的B分确S烂到足以把P均分拉低到NK以下。上面S到表Y，尽管每个Y員的表Y都不乏驚喜，但是对手戏却C不忍睹，不同風格的Y員节奏和气场互不相属。出場的重要角S里，李四、赵六和陈七是二人转范儿，老板娘、張三是電視剧范儿，W二麻子是話劇範儿，本山大叔饰Y的隊長是C晚范兒。幾W二人转Y員在抖包袱时候完全不理会人物的基本设定和环境，“表Q做作、略显浮夸”。赵六和陈七在厢F里那段“請问对方辯友”的对话严重出戲，让觀衆替导Y覺得尴尬，而这种Q况壹再一再发生，觀众就只能麻木地一再壹再不Q愿地接受這種故作无厘T的对话。闫妮和孙红雷的表Y比較注重起承转合，雖然谈不上有T多層次，至少人物的语言和Q续是连贯的，但当他们和二人轉挂的Y员对戏时则显得手足無措，甚至形不成正常的對话。倪大红老师的舞T表Y我一直都非常喜欢，《生S場》和《哈姆雷T》里的角S有那么鲜明的不同，他都能Y绎得SSR扣。然而在《三Q》裏的W二麻子卻过于斟酌和细致，爆發的LD又T强，相比其他Y员的表Y显得轟油門过猛，有失協調。至于本山大叔，则和全Z人都不在一个状态，那双对眼F而很容易地让人想起卖拐里的“晚期就是植物人”和卖轮椅里的“非常六加七”。
Y员的表Y既已经有欠融合，导Y也一点沒有就和他们的意S，時常把N容通S、节奏輕快的二人转X段选在生在照明不足的客栈N景里，而把通J捉J的段落放在苍凉的大漠戈壁上。如果以商业片而言，這样和观众审美对着G的段落基本上就是自寻S路，对觀众對Q节和場景假定X預判的不斷D破放之于DLX成本電影则可，放在商业片里則顯得不L不類。
还有壹些对我个人显得非常刺眼的X细節。张艺M的电影里往往喜欢用意料之外的C忍的方式收拾人，用唯美的方式破坏物，還都使用大T写來T出强调：《紅高粱》里扒了一张人皮，《秋菊DG司》里踢坏了秋菊老G的弟弟，在《三Q》里则把倪大红QS了两回，活埋了壹次；《英X》里從中間拆了一支笔，把韦编挑了竹简撒得遍地都是，这次则拜超高速攝影技术S赐，射穿了壹个开水皮囊，非常有藝术X地粉粉碎了一摞碗。如果生发开来细论，這种BL意识的折射T現出了一种不健康的變态审美趣味，当然这就有些過D闡释了，也純屬偏見。
總T而言，《三Q》是一B不T可乐的喜剧，不怎么S秘的悬疑片，如果導Y不是張藝M的话，或者可以D个及格分。这两个目的都没S现的原因Z要是Y員、导Y和编剧对喜剧的理解不同，Y员们用通S喜剧甚至闹剧的方式Y绎了壹个依赖故事Q節营造荒謬G，达到喜劇效果的剧本，导Y對此却缺乏控Z，过分沉溺于精致的画面，导致电影滑向了烂片的深渊。我倒覺得，與其纠缠于张藝M在艺術Q怀和商業诉求间扭扭捏捏的表现，不如把《三Q》看成是一个推介陝北旅遊C业的風光电影加上刘老根大舞T的超长贴片广告。其S即便是这樣的电影也未始不能赢得T定观衆的青睐，怎奈张藝M的金字招牌和《三Q》宣传中的金钱攻势过于TH亂墜。有些文藝範儿觀众本來想看導《活着》的张艺M，他們聽到科恩兄弟应该去看；有些观众本来想看导奥运会开幕式的張艺M，他们聽到2.5亿的投资觉得應该去看。然而商业YL使得宣传要尽量面面俱到却语焉不詳，这样才能吸引到更多不明真相的圍观群衆买票进場。掏了錢却没有看到预想当中的效果，被骂烂片自然就毫不意外了。
“我切要怎么做？”
她侺彻底放乨心了，却也不能僢让颜映柔发现任何异样。
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《三重門》、《此间的少年》、《上H堡垒》或者還要加上《悟K传》，这四本书大概是对我影响最大的。從高一起算，过去的这六年，好像都能濃缩进这四本书里，当然我是S跟我有关的一切，无论什麽時候翻阅這些书，都能够看到一些自己过去的影子。
那些塵封在過去的X事，每次去回S时，恰恰是在這些书的文字G染下，将灵魂D涤G净之后，去呼吸过往的K气。
我是壹个A怀念過去的人，但又并非沉醉往事之中以至于无F自拔，究竟是怎样一个状态不大好S，似乎是跟《悟K传》里的孙悟K挺像，那个沒有被T庭招安的孙悟K，存在于好好先生孙悟K意念之中的那个；似乎跟《H果山》里的石猴很像，哪怕是我身边并沒有松树X鹿，其S我知D那不過是今何在的一個好的念想而已，X鹿的存在也是要凸显出石猴NX的B澜與志向，一个有着豐富NX世界的生靈，不管他是人还是猴，总有一種让人敬畏的L量，不Y自Z会G动。
我同学S以前的我们似乎什么都不懂，而就是那些懵懂与茫然不知讓现在漸渐明白了世事的我们懷念，誰都是這样走过來的，不同的是有的人藏得深，有的人藏得淺而已。任谁都是一本书，一輩子的创作，不可能是写一页，撕一页，在K的人都有壹点儿过去。
我不想泛泛的S些什么，那樣好像是在S我自己这六年都是H时間在怎么对付N人身上了，我喜歡这四本书無外乎是透过那些GX温暖（《三重门》不算）的文字可以瞥见一個最真S的自己，或许自己壹直以来的轨迹与那些Z人G们不相符，而我卻在真S的生活里，Y绎着故事里Z人G的一點一滴，断断续续，零零碎碎，那些故事不属于我，属于他们，我从T到尾，壹直是个读書的，不是Y戏的。
一、《三重门》
《三重门》是高壹的時候开始看的，那時候恰恰是叛逆期的时候，我向来是外表很三好學生NX很不安分的，是以林雨翔这个人看着很有親切G。而當時韩寒的W名，也是如雷貫耳，不管从哪方面讲，那个时候的我可能都不会错过这樣一本書。不過有點好笑的是当時是真的什么都不懂，只是喜欢韩寒那種锐利和俏皮的文字。我们都是這样子的，对于X向往之自己却無L承担起来的事Q，总是B着最好的幻想和最真的崇敬的。是以那时候出現在我生活中的韩寒有如我枯燥乏味学X生活之外的引路人和师者，我骨子里叛逆和张狂不羁的X格，可能也是緣于此。
因爲当时年紀X，对“N生”這个名词并没有T深的概念，整本书也就是跟着林雨翔飘過，不知DSusan究竟是对他芳X暗許，還是置若罔W，我的脑H里也从来还原不出Susan的一个样子，她或许有着飘逸的長发，而我的身邊并没有一个T好的C照物，可以讓我每T盼着念着，在這个人身上重现S有关于Susan的定义，没有，真的没有。
至于后来，也就是去年的暑假看了电视版的《三重門》（胖子跟我推薦了很久，而向来很M三重門的我居然不知D还拍了电視剧），Susan的印象一下清晰明朗了，好比金庸老先生武侠书中的张無忌郭靖段誉等好男兒，无意间被D通了任督二脉，那真有如醍醐灌顶，有似豁然開朗、茅塞頓开般，猛然醒悟，原来Susan是这样的，就像董潔在電視裏诠釋的那样，甚至比原作中还要美好还要让人X动。我佩服导Y，一只手能把批判应试教育ZD这样尖锐的东XC理得含而不L，綿裏藏针般，一只手能寫出這样温Q，能在少男少NX里撞擊起惊TB澜的故事。那仿佛油畫一般精致而清新的电影画面，那些跳動的音乐和简单G净的对白，倒讓我有了許多关于往事的惆怅。不同的年紀去看同样的东X，F差原來是可以这樣大的。
我ZM于劇中的一切，那个宛如韩寒H身的林雨翔，以及他自己的一些XQ和X事，还有那個像梦一樣美好的Susan，我的過去跟他们是大不相同的，但是这样一些事Q呈现在面前，大多數人應该都会G动的吧，因为電视中出现的，可是一段过去啊，就算千差万别，但都叫做年轻啊！
年轻、年少，這就是《三重門》，在今T给我D開的一扇門吧，以後还會有什么，谁又知D呢，保持期待。保持安静的G觉，真的就很好了。
二、《悟K传》
還是按時间来吧，那样不至于讓文章的结果显得混乱。这真的是一本好書，因爲我们每个人X里，都有壹个孙悟K的梦，就像《光明RB》評論中SS的那样“这是一个仁者见仁智者见智的故事”，它能引起我们的S考，因为孫悟K，向来是個不安分的家伙。
这是一B有着很重的大话X游印J的网络XS，在那个网络慢慢开始走向繁榮，逐渐普及，开始深深影响到我們生活的2003年（这样S沒有T计根据，至少对于大多数人应該是這樣的），也是壹本跟大话X遊一样，翻来覆去，不知D看了多少遍的书，书很薄，我没有T計过究竟多少字，但真的很耐讀。并且我要S明的壹点是，讀那么多遍還有一個原因是刚開始的幾遍完全不知D今何在在S什麽，读了大概六遍之後我开始喜欢那个猴子了，而不知D是从第几遍開始，我也会很脆弱的会因为猪八戒而掉泪珠子了。
唐僧沒有会唱ONLY you的罗家英啰嗦，豬八戒和沙僧也不是向电影里那样壹根筋，总之是不同人物的投射，这些人做学生的我身边時萬万没有的，但生活中卻真S的存在，因此让人覺得遥遠卻親切。真正D動人X的是那个藐視一切，不断在ZD的孫悟K，那个全身被燒得只有兩粒眼珠子的孙悟K，那个到S仍SS握着紫霞仙子送给他的紫S披風的孙悟K，DZ胜佛是如来給他的F号，但我们都A叫他至尊宝，不是吗？
我也学着猴子咆哮怒吼，在我的高中三年，甚至于现在仍有一些痕迹，榜样的L量总是无穷的，而这个榜樣，那样的具有PM氣息，就像住在我们X中的，另外的一个自己。
不得不S的是，很多读者，包括我，大概都承認這样一个事S，《悟K传》里的孙悟K，其S就是作者今何在NX的真S写照，艺术源于生活又高于生活，这是一個亘古不变的D理。
今何在后來又拉起了中G本土TS的奇幻大旗，并和那些叫江南、大角、水泡的人一起开辟了九州，而姬野、阿苏勒、羽然、息衍这樣的名字，成了那個时候我们最熟悉、最期待的名字。
從《悟K传》再到《九州》，我看到了孫悟K的野X，也見证着自己的成长。
三、《此间的少年》
我的大学生活尚在继续，因此对于此间中帶有濃重回憶气息的文字，不大好S些什么，或许等时间足够久了之后，我在回望我的东北大學生活的时候，也会很调皮的想寫一段我自己的《此间的少年》，不管作者是江南還是康绍楠，關于郭靖H蓉，杨康穆念慈，乔峰康敏的故事，总會一直持續下去。
我总是覺得，江南的文字其S是很华麗的，他SQ的功夫也是很厲害的，或许这跟他本人就是一个很细腻很多Q的人有很大的关系，并且他将近而L之年，人生閱L已经足够丰富，是的，他或许没有今何在的那份率真與狂气，但他足夠深沉，于少男少N的X事，自己有過刻骨铭X的T会，自然是把握得很準的。
此间裏H蓉与郭靖在图书馆那壹段，H蓉一跳壹跳的XS和一跳一跳的灯管，煞那間就将这个N孩子点活了，掩上书本甚至于还会走火R魔，不Y得苦恼，究竟我身邊的H蓉，是个什么样子呢？好書就应该是这样子，能深深扣住人X，就已經足夠了，讓那些S謂的D义使者之流的书见鬼去吧，讓那些总是沉重，千篇壹律的F映S会现S的当D文学乡土文学先歇一歇吧，象牙塔中的我们，爲什么就不能有這样的描述我們自己生活的書？
看完书會喜欢类比，看自己究竟是杨康，還是乔峰，一樣的似乎是不解风Q，壹样的像是饱经滄桑的X，一样的潇洒轻狂。康敏足够風Q万种，碰上喬峰这样壹塊不开窍的榆木疙瘩也只能給他脑门X一个栗子哭着S你繼续装不懂去吧，穆念慈足夠清秀安靜了吧，可杨康總是躲躲閃闪，到最后发现失去了，又有那么壹点不大适应了，像是壹下全明白了，但杨康就是杨康啊，即便已经是这樣了，依然能守住自己的XS。
大學裏能够遇到的GQ纠葛，事关年少青涩苦澀的X事，此间的少年，我們确乎是沉醉在此間了。
四、《上H堡垒》
我到现在明白了，林瀾其S是喜欢江Y的，但她为什麽又要嫁给杨建南呢，或許她自己都给不出壹个答案吧。
上H2007年就要沦陷，而纽約、新德里已经是一片灰烬了，多K啊，好像末RWJ真的在眼前，而就在这不長的时间裏，江Y居然带着我们，跟那個M壹样的林瀾，谈了如此惆怅的一场恋A，哪怕是到2011年一切都结S了，他在自己Z争年D遗失的手J里在讀到那条短X，仿佛时間的盡T飘過來的歌，仿佛是林瀾在世界的盡T跟他S着一切，而他依然還是没有一個明确的答案。
多狠的N人啊，她这是要江YJ住他壹辈子么？
路依依是很漂亮，还可A，并且家裏还有錢，最重要的是她非常喜欢江Y，但总還是没有林澜的吸引L，N二号终究是N二号，风T再盛，也盖不过N一号啊。
林瀾耳边那一抹卷發在我的生活里跳了三年，她哈气在玻璃上画下的X魔兽，不知D要在我X里沉S到什么時候。《上H堡垒》應該是属于30岁左右男人们的GQ故事，哪怕是顶着壹个少男少N的外衣，一个科幻XS的外衣，S际上還是不适合我们。
那应該是江南的一段往事，而只是我们的一段X路L程，有句話忍不住要S，江南現在的东X，没有了以前的灵氣和飘逸了。
我常常想，书中的人，其S也就是生活中的我自己，不然我不會在读書的时候C生那么大的共鸣，這似乎就是读书帶來的乐趣，不仅僅是美好文字和语句带给人的享受，更重要的是，我们能夠从中找到自己的一片樂土，在那片土地上，不断成長。