在《双子杀手》里，李安导演希望把3D和高帧技术进一步完美融合。
本以为一个“自己打自己”的故事并不是什么新鲜题材，但在李安的手下还是看到了他想表达的关于“人”的探讨，人的痛苦、困惑，都来自每一个人与自己“我”的关系。
但其中的技术造活人（如何与另一个我相处）、60帧看超长动作戏依然能有刷新认识的爽快体验，这也是影片最大的两个看点。用技术手段“造人”，李安又一次让人大开眼界。
不是每个明星都能经受大银幕60帧/120帧的考验，“数字造人”也需要花更多技术手段来打磨。
为了更好地体验李安在《双子杀手》的技术革新，我们用24帧和60帧看《双子杀手》动作戏份的对比图看下效果，就大概能明白为什么这次要到奥斯卡影城观看3D/60帧版本。
电影片头部分，威尔·史密斯在两公里外射杀高速火车上的人。
24帧看是一列快速行驶中的模糊车身，而60帧看甚至能看清火车上坐着的乘客。用下对比图做个简单体会（仅作示意）：
用24帧看
用60帧看
年轻的小克出现后，两人在布达佩斯的摩托追杀戏，不仅动作劲爆，视角上第一和第三人称的不断切换也很有味道。
最主要的，镜头快速运转，车速不断提高，在60帧下观看，有酣畅淋漓之感。
即便是高速动作，中远景镜头里的周围建筑、路人也都一览无余，清晰入眼。
之后几场贴身肉搏，真人与数字人扭打在一起，“数字造人”的技术呈现出最高难度的虚实结合，看不出任何不同。
最精彩的一场机枪扫射戏，把3D+60帧的技术做到了最大化。
肉眼可见的一地狼藉和子弹时间，这是只有走进影院才能切身体会到的绝妙之处。
爆破、追逐、打斗…动作片里应有的戏份，《双子杀手》样样不少。
这一次，李安希望通过《双子杀手》实现数字人物+3D+高帧的完美融合，带给观众前所未有的全新观影体验。
