在《福布斯》杂志发布的2018年音乐人收入排行榜中，U2乐队以1.18亿美元的收入问鼎冠军。在排行榜的前十位里，我们依然能惊喜地看到许多熟悉的老牌歌手。
2018福布斯音乐人收入排行榜
排名
音乐人
收入（美元）
1
U2乐队
1.18亿
2
酷玩乐队（Coldplay）
1.155亿
3
艾德·希兰（Ed Sheeran）
1.1亿
4
布鲁诺·马尔斯（Bruno Mars）
1亿
5
凯蒂·佩里（Katy Perry）
8300万
6
泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）
8000万
7
Jay-Z
7650万
8
枪炮与玫瑰乐队（Guns N' Roses）
7100万
9
罗格·沃特斯（Roger Waters）
6800万
10
吹牛老爹（Diddy）
6400万
仔细分析榜单不难发现，演唱会火爆的乐队和歌手们往往都能取得十分可观的收入。拿第一名U2乐队举例，他们的演唱会火爆程度可以用一票难求来形容，在很长一段时间里，U2都霸占着历史上票房最高演唱会冠军的位置。

U2乐队人山人海的演唱会现场
“发片不赚钱，收入靠巡演”，在实体销量萎靡的今天，这句话仿佛成为了很多人心中的共识。近些年，越来越多的歌手重心逐渐向“演出”靠拢，有一些比较卖力的音乐人，甚至可以做到连续几年不停歇地巡演。
而也有一些音乐人，选择在固定地点做商业演出。2017年，Lady GaGa与拉斯维加斯赌城签约，固定在Park Theater进行50场商业演出，有消息称，Lady GaGa酬劳高达1亿美元，而这远比她再发行一张唱片收入高得多。

Lady GaGa赌城演唱会
既然发片和演出收入差距如此之大，是否证明现在的音乐人已经不需要发片，只需要做好现场就好呢？
在得出结论之前，我们翻阅了U2去年的发片计划。意外地发现，在2018年一整年里，U2的一直都有在推出新的音乐作品。

诚然，在当下的音乐市场，发实体唱片的利润远远要低于做演出的收入，然而，一场好的演出，一定是以自己好的作品作为根基。永远在翻唱其他音乐人作品的人，是无法成为被人认可的音乐人的。

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如果你有亲临过优秀音乐人的演出现场，不难发现，他的演出一定是和自己的音乐作品息息相关。拿流行天后蔡依林的Play World Tour举例，整场演唱会编曲、造型、舞美、舞台设计都与自己最新专辑《Play》息息相关。
音乐作品为她的演出提供了素材，演出又通过Live形式为她的作品实现了延展，演出以作品为内核，这才能展现出音乐的质感。让人清楚地了解，现在蔡依林的音乐，原来是这样的。

演出需要以音乐作品为支点，但真正能够表达音乐人思想的作品，往往是很难通过数字的方式真正传达在人们心中，冰冷冷的数字仿佛少了一点真实的感觉。
在《乐队的夏天》节目里，新裤子乐队的彭磊曾评价李诞是一个“网生艺人”，哪一天停电就没有了。这句话搞笑却又让人深思——如果没有一份真实存在的东西证明，哪一天“停电”了，音乐人是否也将在我们眼前消失？

而在实体专辑里，内页、碟面、甚至是那一股印刷油墨味，告诉着我们，这一份音乐是可听、可见、可闻的，它就像一个里程碑，让音乐人自己以及所有喜欢着他的人能够看见他与他的音乐真实存在着。

前段时间，沼泽乐队为自己的专辑《争鸣》开启了众筹，在介绍中，他们留下了这样一句话：“在这个暮气沉沉的唱片业时代，留下一个音乐的小实体。”或许在当今的市场，发行实体唱片比起演出而言并不算是一个讨巧的行为，但它却依然是必要的。
对于喜欢着音乐人的粉丝而言，通过这样的作品，他能以实际的方式支持到自己喜欢的人，同时也能够通过唱片切实地感受到他们音乐的存在。
而对于音乐人自己而言，演出总有落幕的那一刻，而当灯光熄灭，面对着空旷的场馆，失去了那些两小时前曾在这里注视着自己的眼睛，他并不会感到空虚，那一份存在的实体让他知道：
即使“停电”了，我的存在也能被看见。

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